Ekeko - Bolivianischer Glücksgott und Wunscherfüller
Bonner Altamerika-Sammlung, Inv.-Nr. 1164

Die etwa 17 cm hohe aus Gips geformte Figur wurde Mitte der 1950er Jahre in La Paz, Bolivien, durch Hermann Trimborn, den ersten Lehrstuhlinhaber des damaligen Seminars für Völkerkunde, für dessen Lehr- und Studiensammlung (die heutige BASA) erworben. Die bedeutendste Rolle spielt der Ekeko für die Bewohner_innen der andinen Hochebene Boliviens und Perus während der Feria de Alasitas, die jährlich ab dem 24. Januar stattfindet. Er soll materielle und immaterielle Wünsche erfüllen können – sei es Gesundheit, beruflicher Erfolg oder ein eigenes Haus. In Form von Miniaturen (illas, alasitas) wird käuflich erworben, was von ihm erbeten wird, und die Figur mit oft zahlreichen illas behängt. Damit sie wachsen und dadurch die Wünsche in Erfüllung gehen können, ist die Einhaltung einer bestimmten rituellen Praxis zu ihrer Aktivierung notwendig: Nachdem die illas auf dem Markt gekauft wurden (Geiz und Verhandeln sind hierbei ausdrücklich unerwünscht), führt ein yatiri, ein ritueller Spezialist der Aymara, die ch‘alla durch. Diese beinhaltet die Anrufung von Schutzgeistern, das Besprenkeln der illas mit Alkohol, Blüten und Schafswolle und die Rezitationen von Texten auf Aymara und Spanisch. Außerdem erfolgt die Segnung der illas durch katholische Priester. Da der Großteil der Wünsche sich auf materiellen Wohlstand bezieht, wird der Ekeko häufig auch als „dios de la abundancia“ bzw. „prosperidad“ bezeichnet wird, als „Gott des Überflusses, Wohlstands oder Glücks“. Über die Ursprünge des Ekeko besteht Unklarheit. Theorien, die den Ekeko mit dem präinkaischen Gott Tunupa gleichsetzen, gelten nicht mehr als fundiert. Dass die rituelle Praxis der illas oder alasitas insgesamt jedoch auf präinkaische Praktiken zurückgeht, gilt als wahrscheinlich. Seitdem der Ekeko Teil der Sammlung ist, war er bereits Teil zahlreicher Ausstellungen. Auch in der Abschlussausstellung des Kosmos-Projekts wird er ab November 2019 zu sehen sein.

Votivstele mit Gottheiten Min und Isis
Ägyptisches Museum der Universität Bonn, Inv.-Nr. BoSAe 2110

Die von Prof. Alfred Wiedemann (1856–1936), dem Begründer der Ägyptologie in Bonn, im Jahre 1907 im oberägyptischen Luxor erworbene Votivstele zeigt auf ihrer geglätteten Vorderseite im versenkten Relief die beiden Gottheiten Min und Isis vor einem Opfertisch. Auf der linken Seite wird der ithyphallische Min – ein Fruchtbarkeitsgott und Lokalgott der Stadt Koptos – auf einem Podest stehend und mit Doppelfederkrone, Uräusschlange und Wedel vor einem Lattichbeet (links außen) dargestellt. Das Haupt der stehenden Isis auf der rechten Seite wird von Kuhgehörn, Sonnenscheibe und Uräusschlange bekrönt. In der rechten Hand hält die Göttin ein sog. Was-Zepter, in der linken ein Anch-Zeichen, das Symbol für Leben. In der Fläche zwischen den Kronen über dem zentralen Opfertisch, der die zueinander gewandten Gottheiten räumlich trennt und auf dem eine Lotusblüte liegt, benennen zwei hieroglyphische Beischriften die beiden Figuren als „Min, großer Gott“ und „Isis, Herrin des Himmels“. Unter dem Bildfeld ist Platz für eine Schriftzeile – etwa einen Stiftervermerk – ausgespart worden, der aber unbeschriftet blieb. So ist nicht sicher zu entscheiden, ob die Stele einst als private Weihgabe an die Götter eines bestimmten Tempels (Min-Tempel in Koptos?) oder aber als häusliches Altarbild dienen sollte. Die rundum sauber geglättete Stele mit einer Abrundung des oberen Drittels befindet sich bis auf einige leichte Bestoßungen in einem allgemein guten Erhaltungszustand. Ursprünglich Teil der Privatsammlung Alfred Wiedemanns, zeugt die Übergabe der Stele an das neugegründete Seminar für Ägyptologie von der engen Verbundenheit und Großzügigkeit des Gelehrten gegenüber der Bonner Universität und ihren Lehrsammlungen.

Sonderdruck von John B. Farmer „Studies in Hepaticae: On Pallavicina decipiens, Mitten“
Biohistoricum am Zoologischen Forschungsmuseum Alexander Koenig, Inv.-Nr. BHP01234

Der englischsprachige Sonderdruck „Studies in Hepaticae […]“ von John Bretland Farmer ist Teil der Sammlung von Eduard Strasburger mit rund 13.000 Separata (= Sonderdrucke). Eduard Strasburger (1844-1912) war von 1881 bis zu seinem Tode Ordinarius des Botanischen Instituts und Direktor der Botanischen Anstalten in Bonn. Zudem war er von 1881 bis 1882 Rektor der Universität. Während seiner 30 aktiven Jahre als Forscher und Lehrer hat Strasburger den überwiegenden Teil der Sammlung aufgebaut. Zu den wichtigen Bestandteilen der Sammlung zählen Inaugural-Dissertationen, Habilitationen und Festreden. Nun zu dem vorgestellten Sonderdruck: Der britische Autor John Bretland Farmer (1865-1944) war selbst Professor für Botanik in London. Thema des Sonderdrucks sind seine Untersuchungen zur Zellteilung der Pflanze. Das Leberblümchen diente ihm als Forschungsobjekt. Der Aufbau und die Struktur pflanzlicher und tierischer Zellen wurden insbesondere im 19. Jahrhundert erforscht. Grundlage bildete die fortschreitende Weiterentwicklung des Mikroskops. Ergänzend zu diesem Sonderdruck existieren Fotos die durch das Okular des Mikroskops aufgenommen wurden. Der Autor hat neben der Beschreibung des Zustandes der Zelle auch Angaben über die jeweilig gewählte Vergrößerung hinzugefügt. Die Tafeln des Sonderdrucks wurden vom Autor selbst gezeichnet. Bei der Zusendung von Originalfotos handelt es sich um eine besondere Wertschätzung des Forschers gegenüber seinem Kollegen Strasburger. Wie auch in den meisten anderen Separata trägt dieser Sonderdruck den Stempel der „Königlich-Rheinischen Friedrich-Wilhelms-Universität Bonn und den posthum verwendeten Stempel „Ex Libris Eduard STRASBURGER 1844/1912“. Eine weitere Besonderheit ist die Existenz der Widmung des Autors, hier John Bretland Farmer, an Strasburger persönlich: „Herrn Prof. Dr. E. Strasburger with the author’s compliments“. Solche Widmungen können auf einen engeren persönlichen Kontakt zwischen Autor und Empfänger hinweisen. Zudem ist eine handschriftliche Widmung ein Unikat.

Der sogenannte Apoll vom Belvedere
Akademisches Kunstmuseum der Universität Bonn, Inv.-Nr. 46

„Die Statue des Apollo ist das höchste Ideal der Kunst unter allen Werken des Altertums, welche der Zerstörung entgangen sind. Der Künstler derselben hat dieses Werk gänzlich auf das Ideal gebaut, und er hat nur eben so viel von der Materie dazu genommen, als nötig war, seine Absicht auszuführen und sichtbar zu machen. Dieser Apollo übertrifft alle andere Bilder desselben …“
(Winckelmanns Werke in einem Band. Berlin und Weimar 1969, S. 62, entstanden 1756/59).

Mit diesen Worten beginnt der deutsche Kunstschriftsteller und Begründer der klassischen Archäologie Johann Joachim Winkelmann seine Beschreibung des sogenannten Apoll vom Belvedere. Apoll ist wie in der antiken Kunst üblich jugendlich, idealgestaltig und ausgesucht schön dargestellt. Dazu passt das schulterlange, lockige Haar, das über der Stirn eine kunstvolle Schleife bildet. Der in Bewegung dargestellte Apoll ist beinahe gänzlich unbekleidet, lediglich mit Sandalen und einem am Rücken herabfallenden Kurzmantel (Chlamys) ausgestattet. An einem Brustband befestigt und über die rechte Schulter geworfen trägt der Gott des Weiteren einen Köcher mit Pfeilen. Die dynamische Körperhaltung, die federnde Schrittstellung, der seitlich ausgestreckte linke Arm und der in dieselbe Richtung gedrehte Kopf lassen vermuten, dass Apoll in dem Moment nach dem Abschießen eines Pfeils gezeigt wird, dem er erwartungsvoll nachblickt. Die erhobene linke Hand, in welcher der Gott den Bogen gehalten hat, und der gesenkte rechte Unterarm sind moderne Ergänzungen aus dem 16. Jahrhundert. Die Gesamtkomposition erlaubt allerdings die beschriebene Rekonstruktion als Bogenschütze.
Der im Akademischen Kunstmuseum der Universität Bonn befindliche Abguss dieser Statue wurde unter dem ersten Direktor, Friedrich Welcker, im Jahre 1824 erworben und gehört somit zu den frühesten Werken, zum ‚Urbestand‘, des Museums. Die Figur hat seit ihrer Entdeckung im 15. Jahrhundert maßgeblich das Ästhetikverständnis und die Idealvorstellung von Schönheit in der klassischen, antiken Kunst geprägt. Dies belegen auch die eingangs angeführten Worten Winckelmanns, der mit seiner Auffassung die allgemeine Sichtweise auf die antike Kunst maßgeblich beeinflusste. Die von Winckelmann gerühmten Werke wie der Apoll vom Belvedere galten auch noch im frühen 19. Jahrhundert als Inbegriffe antiker Meisterwerke und als idealer Kanon der griechischen Kunst. Deshalb wurden sie möglichst bald für die neu entstehende Bonner Kunst- und Studiensammlung erworben, wo sie bis heute zu besichtigen sind.

Gürtelblech aus Bronze
Vor- und Frühgeschichtliche Studiensammlung, Inv.-Nr. 1955/001

Das schwach gebogene und nur etwa 1 mm dünne Bronzeblech besitzt eine langrechteckige Grundform mit abgerundeten Ecken. An den Längsseiten sowie der erhaltenen Schmalseite belegen regelmäßige Lochungen eine Befestigung vermutlich auf einem Ledergürtel. Die Schauseite weist Reliefverzierung mit Voluten und Palmetten auf. Zwei parallele, gegenläufige Doppelvoluten werden durch einen Palmettenkranz miteinander verbunden; kleinere Palmettenbündel liegen in den Zwickeln der Voluten. Das Bronzeblech ist Teil einer Gürtelform, die im 5. und 4. Jh. v. Chr. insbesondere in Unteritalien, seltener in Mittelitalien und auf Sizilien getragen wurde und die üblicherweise mit den Samniten in Verbindung gebracht wird. Charakteristisch ist ein um den gesamten Körper laufendes, breites Bronzeblech sowie verzierte – im hiesigen Fall fehlende – Haken, die in die Lochpaare auf dem Blechende der entgegengesetzten Seite eingehängt waren. Darstellungen auf Vasenmalereien zeigen, dass diese Gürtel zusammen mit Helmen, Dreischeibenpanzern und Beinschienen zur klassischen Ausstattung samnitischer Krieger gehörten.
Das Gürtelblech ist Teil eines Konvoluts von insgesamt 25 Funden, das im Jahre 1950 als Schenkung den Weg in die vor- und frühgeschichtliche Studiensammlung fand. Als Erwerbsquelle wird auf den Karteikarten „Dr. Habelt“ angegeben, häufig begleitet durch den Hinweis „aus einer Berliner Privatsammlung“. Rudolf Habelt war Student und Absolvent des Bonner Vorgeschichtsinstituts unter seinem Gründungsdirektor Kurt Tackenberg. Im Jahr 1942 wurde er mit einer Arbeit über neolithische Großsteingeräte aus Braunkohlequarzit im Trier-Luxemburger Gebiet promoviert. In Archäologenkreisen bekannt wurde Habelt nach dem Krieg durch den Aufbau seines gleichnamigen Fachverlages und Antiquariats in Bonn.
Eine chronologische Gruppierung der 25 Objekte lässt verschiedene Schwerpunkte erkennen. Neben dem Bronzeblech weisen mehrere Fibeln der Spätbronze- und Früheisenzeit (12.-7. Jahrhundert v. Chr.) in den mediterranen Raum. Ein älterkaiserzeitliches Spektrum ist u.a. durch Fibeln des 1./2. Jahrhunderts n. Chr. vertreten. Den chronologisch jüngsten Komplex bilden Gürtelbestandteile aus Buntmetall sowie drei Eisenwaffen der Merowinger- und Karolingerzeit (6.-9. Jahrhundert n. Chr.).

Nachbildung eines Absatzbeils aus Portugal
Vor- und Frühgeschichtliche Studiensammlung, Inv.-Nr. IVB 1964/001

Schlankes, dünnes und einseitig gearbeitetes mittelständiges Absatzbeil mit seitlicher Öse. Die Vorderseite der Schneidenpartie ist mit drei Rippen verziert, wobei die mittlere Rippe breiter und kürzer sowie mit einem Endknopf versehen ist. Bei dem Exemplar sind die Gussnähte nicht nachgearbeitet, ebenso fehlt die Durchlochung der Öse.
Das Original der hier gezeigten Nachbildung gehört zu einer Gruppe schlanker, dünner und einseitig gearbeiteter Beile mit seitlicher Öse, deren Oberseite auf der Schneide durch drei Längsrippen gekennzeichnet ist. Nur vier Exemplare, die den Typ Arganil bilden, weisen dabei eine breitere und kürzere Mittelrippe mit Endknopf auf.
Der Nordwesten der iberischen Halbinsel ist durch zahlreiche Kupfer- und Zinnlagerstätten gekennzeichnet, die seit vorgeschichtlicher Zeit abgebaut wurden. Die große Menge der hier gefundenen Beile wird dabei mit dem Bergbau, aber vor allem mit der hierfür notwendigen Holzbeschaffung in Verbindung gebracht. Während für die meisten Beilformen ein Einsatz als Werkzeug in den Minen oder in der Holzindustrie diskutiert wird, dürften die schmalen, einseitig gearbeiteten Exemplare eher die Funktion eines hobelartigen Werkzeugs gehabt haben.
Die Nachbildung gelangte im August 1963 in die vor- und frühgeschichtliche Studiensammlung. Zu dieser Zeit führte das Institut für Vor- und Frühgeschichte unter seinem damaligen Direktor Otto Kleemann archäologische Untersuchungen im Umfeld eines römerzeitlichen Verhüttungsplatzes im Stadtwald oberhalb von Ahrweiler, Rheinland-Pfalz, durch. Im ersten Jahr noch mit einer ausschließlich aus Bonner Studierenden bestehenden Grabungsmannschaft tätig, organisierte Kleemann ab 1959 mehrere internationale Studentenlager, zu denen gelegentlich auch in- und ausländische Gastwissenschaftler eingeladen waren. Zu ihnen zählte auch Prof. Adriano Vasco da Fonseca Rodrigues aus Porto. Er war zweimal an den Ausgrabungen beteiligt und brachte zu beiden Besuchen „Gastgeschenke“ für das Institut mit. Durch eine erste Schenkung gelangten im November 1961 mehrere Steinartefakte und eine gelochte Keramikscherbe nach Bonn. Einem zweiten Besuch vom August 1963 verdankt die Sammlung ein Konvolut von Nachbildungen dreier Bronzebeile von portugiesischen Fundplätzen, zu dem auch das hier abgebildete Exemplar gehört.

Kupferbarrenring
Bonner Altamerika-Sammlung, Inv.-Nr. 495

Der ca. 1850 Gramm schwere Kupferringbarren möglicherweise aus Nigeria wurde, zusammen mit zwei weiteren „manillas“, am 3.12.1965 von Heiko Grosche aus Köln angekauft. Er ist mit unterschiedlichen Mustern versehen und in sich gedreht, wodurch er sich von den beiden anderen, zudem kleineren, unterscheidet. Es ist nicht bekannt und erforscht, aus welcher Epoche das Objekt stammt, wo es hergestellt, und zu welchem Zweck es wo und von wem verwendet wurde. Damit sind weite Teile der Objektbiographie, einschließlich der Fragen nach Provenienz und Wanderungsgeschichte, offen und sehr wahrscheinlich nicht mehr zu rekonstruieren. Grosche erklärte in seinem Anschreiben an Hermann Trimborn, dem Gründer und damaligen Direktor des Seminars für Völkerkunde, er sei „zufällig in den Besitz der Stücke gelangt [...], deren Ursprung sich von mir aus ohnehin nicht mehr ermitteln läßt“. Weitere ähnliche Objekte habe er an andere Sammlungen in Köln verkauft.

Die Ursprungs- und Verwendungsgeschichte der Objektgattung als solche und auch die ihrer Bezeichnung sind nach wie vor nicht eindeutig geklärt. Wahrscheinlich geht die Bezeichnung auf das Portugiesische „manilha“ bzw. Spanische „manilla“ für „Armreif“ oder „Handring“ zurück. Allerdings geht man auch davon aus, dass die halboffenen Ringe aus Kupfer, Messing oder Bronze bereits vor der Ankunft der Portugiesen im 15. Jahrhundert in Westafrika von den Einheimischen als Tauschmittel verwendet wurden. Diese Art Kupfergeld diente Frauen gleichzeitig als Schmuck und als Zeichen ihres Wohlstandes. Während der Kolonialzeit (16.-19. Jh.) wurden solche Kupferbarren von den Europäern selbst, etwa in Portugal und England hergestellt, um damit Sklaven in Afrika einzutauschen. Die Funktion der „manillas“ als Tauschmittel blieb bis ins 20. Jahrhundert hinein von Bedeutung.

Dass die heute auf den amerikanischen Kontinent fokussierte BASA auch Objekte aus anderen Weltregionen umfasst, liegt daran, dass Trimborn zunächst einen universalen Sammlungsansatz verfolgte. Das Objekt diente auf einem Poster auch der Visualisierung des Public Engagement der Universität Bonn im Rahmen des nun eingeworbenen Exzellenzclusters „Beyond Slavery and Freedom".

Fluorit
Mineralogisches Museum Universität Bonn, Inv.-Nr. 30073

Die Fluoritstufe ist ein Teil der Privatsammlung des Mineralienhändlers Adam August Krantz (1808-1872), die 1874 an das Mineralogische Museum verkauft wurde. Fluorit ist ein auf Grund seiner Farben- und Formenvielfalt bei Sammlern sehr begehrtes Mineral. Der Name leitet sich aus dem Lateinischen fluere (= fließen) ab, da es als Flussmittel in der Metallverarbeitung verwendet wird. Im deutschen Bergbau etablierte sich der Name Flussspat. Fluorit ist außerdem Namensgeber für das optische Phänomen der Fluoreszenz.

Mit der chemischen Zusammensetzung CaF2 zählt Fluorit zur Mineralklasse der Halogenide. Die Kristalle sind häufig würfelförmig oder oktaedrisch, da sie nach dem kubischen Kristallsystem kristallisieren. Zudem zeigen sich häufig Zwillingsbildungen. In reiner Form ist Fluorit transparent und farblos. Die unterschiedlichen Farbgebungen werden entweder durch die Fremdeinlagerung anderer chemischer Elemente oder durch Fehler im Kristallgitter verursacht. Der gelbe Fluorit, der auch Honigspat genannt wird, verdankt seine Farbgebung dem Einbau von Sauerstoff, Eisen oder Europium.

Die Fluoritstufe stammt aus der Segen Gottes Grube bei Gersdorf in Sachsen, die zur Montanregion Erzgebirge gehört. Die erste urkundliche Erwähnung dieser Lagerstätte stammt aus dem späten 12. Jahrhundert. Die Lagerstätte ist hydrothermal entstanden, dabei sind durch die Abkühlung heißer Lösungen die Fluoritkristalle in Gängen und Spalten kristallisiert.

Verwendung findet Fluorit hauptsächlich in der Metall- und Glasindustrie als Fluss- und Trübungsmittel und er ist Ausgangsstoff für die Herstellung von Fluor und Fluorwasserstoffsäure.